其中最有影响力的，被他人模仿次数最多的(但并非数量最多)要数娱乐连环画册集团所发行的作品，其中包括《墓穴惊魂》(TalesfromtheCrypt)(1950-1955)，《恐怖的地下室》(1950-1954)和《心慌慌》(ThehauntofFear)(1950-1954)曾经肆虐中世纪的瘟疫之灾，为《死亡之舞》提供了创作的文化背景;在战后的美国，恐怖连环画册里的形象也同样创造出类似的大众审美品位。

这些细微的不同堆砌到一块，构成的全部不订交的区间，仍是别有洞天的。

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在片子的表示手法上也有些富有创意的细节应用，例如消弭因情感上的庞大宣泄和波动所发出的声响从而操纵美好的旋律做润色，咋看之下如同一场美好的行动艺术，经由过程照片的跟尾作为本相奉告的道具取代言语上的空匮描写，简练而形象，固然现在看来这些在良多片子中早已习以为常，但杨德昌在场景、节拍及空气上纯熟、深邃深挚、独到而精准的掌控，仍能给人一种美好而出格的视听享受。

而与之相对的章志忱，则是真诚真心的男儿，满身都是一股生气。...